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  • 談談散文的語言藝術

    2014-05-13 10:47 來源: 未知  作者 admin

             人們常說,小說的語言具有散文美,散文的語言是無韻的詩。這雖是一種贊美,但贊美之中卻隱含了精妙的哲理。寫散文,有了真情,有了詩意,有了聯想,這些還僅僅不夠,除了這些,更需要有一種含蓄、凝練、優美、動人的語言。這是成就散文不可或缺的添加劑。一般地說,散文多為短章,因此語言的藝術尤顯突出,可以說,在某種程度上,語言可以決定散文的問世效果和她的受用壽命。

     

            散文既然是短章,那她對語言的要求就十分嚴謹,這就要求作者在散文的創作時,一定要注意對語言的提煉和運用。立片言而居要,實乃文章之警策。三言兩語,抒情明志,緊握主線,小中見大,一滴水見太陽。用盡可能少的語言,表達博大精深的內容,文無廢語,篇無贅言,這正是語言的動力之所在。著名的文學理論家劉勰曾經說過:“句有可削,足見其疏,字不得減,乃知其密。他正是本著這個理念,通過熔裁,最終達到了“荒穢不生,綱領昭暢”的境界。唐宋散文八大家在語言的修煉上可謂爐火純青。人們贊譽:字夾風霜,聲成金石,其譽一點都不為過。你看蘇東坡的《前赤壁賦》里的語言:“清風徐來,水波不興。舉酒屬客,誦明月之詩,歌窈窕之章。月出于東山之上,徘徊于斗牛之間。白露橫江水光接天?v一葦之所如,凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風,而不知其所止”。語言之美,美不勝收。語言如畫,畫里有詩,在他的筆下,我們仿佛看到了一幅山水畫卷。

     

             魯迅的語言之凝練,堪稱時代文學之楷模。在《好的故事》里有這樣一段描寫乘船觀云、天、物、景、波、光互為搖動的景致時,所用語言之凝練無不令人拍手叫絕。“天,云,竹,……都倒影在澄碧的小河中,隨著每一打槳,各各夾帶了閃爍的日光,并水里的萍藻游魚,一同蕩漾。諸影諸物,無不解散,而且搖動,擴大,互相融合,剛一融合,卻又退縮,復近于原形。邊緣都參差如夏云頭,鑲著日光,發出水銀色焰。”其語言一唱三絕,令人驚嘆。散文的語言只有這種凝練美,才會詠之如歌,回味無窮。

     

             好的散文之所以能夠引人入勝,很大程度上取決于語言的魅力。朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》,語言優美準確,詞句樸素清新。其旖旎風光的細致描寫,襯托了一種迷惘的心境。“……天色還未斷黑,那蕩漾的柔波是這樣的恬靜、柔婉,使我們一面有水闊天空之想,一面又憧憬著紙醉金迷之境了。等到燈火明時,朗朗的在變為沉沉了,黯淡的水光,像夢一般,那偶然閃爍著的光芒,就是夢的眼睛了。”景再美,如果沒有語言的描述,就難以產生迷人的效果和震撼的力量。

     

             楊朔的散文《雪浪花》中的語言,可說具有一種音樂和圖畫交織般的美:“瞧那茫茫無邊的大海上,滾滾滔滔,一浪高似一浪,撞到礁石上,唰地卷起幾丈高的雪浪花,猛力沖擊著海邊的礁石……別看浪花小,無數浪花集到一起,心齊,又有耐性,……咬上幾百年,幾千年,哪怕是鐵打的江山,也能叫它變個樣。”通過對浪花的描寫,反映出作者內在的情思,借景抒情,景中注情,情景交融。作者用精妙的語言,給我們展示了一幅宏偉、動人的意境和波瀾壯闊的一種畫面,讓人們深深地體會到效應語言的魅力所在。

     

             散文語言的美,還表現在含蓄,言有盡而意不盡。一篇散文要想達到“余音繞梁,三日不絕“的效果,除了意境的深沉,更主要的是靠語言的含蓄。只有意不淺陋,語不窮盡,句中有余味,篇中有余意,才有可能產生余韻常在之效果。含蓄對所有文體來說都不可缺少,尤其對于散文更為重要。散文短小,若要引人,就得精制。“山欲高,盡出之則不高,煙霞銷其腰則高矣。水欲遠,盡出則不遠,掩映斷其脈則遠矣。”北宋山水畫大家郭熙的這段話,已經把散文為何所需含蓄的語言講得再透徹不過了。

     

             一篇散文是否能夠達到喜聞樂見的效果,除了立意好,還要在語言上下功夫。散文的語言有著詩一樣的簡練、含蓄,但卻比詩更形象、更細膩;散文語言有著小說一樣的鋪陳,但卻比小說更凝練、更含蓄、更情重。高質量的散文,離不開高質量的語言。讓我們善用語言,巧用語言,讓語言真正成為散文的眼睛,使散文在語言的引領下,不斷地噴出我中之情,放出世間光彩。

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